Вока́льная му́зыка - произведения для одного, нескольких или многих голосов (с инструментальным сопровождением или без него), за немногими исключениями связанные со словом, поэтическим текстом.
* * *
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА - ВОКА́ЛЬНАЯ МУ́ЗЫКА, произведения для одного, нескольких или многих голосов (с инструментальным сопровождением или без него), за немногими исключениями связанные со словом, поэтическим текстом.
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА - произведения для одного, нескольких или многих голосов (с инструментальным сопровождением или без него), за немногими исключениями связанные со словом, поэтическим текстом.
ВОКА́ЛЬНАЯ МУ́ЗЫКА (от итал. voce голос) - музыка, предназначенная для пения (соло, ансамблем или хором) с аккомпанементом или без сопровождения. Самая обширная и популярная область муз. иск-ва, включающая в себя нар.-песенное творчество, культовую музыку и разветвл. систему проф. жанров. В. М. присутствует в обрядах всех религ. культов, преобладает в фольклоре большинства стран мира и с древнейших времен является основой массовой бытовой муз. культуры. В. М. - синтетический вид иск-ва, в к-ром музыка объединяется со словом, с ритуалом (в культовой музыке), со сценическим действием (в опере, оперетте, водевиле и т. п.). В. М. имеет естественные точки соприкосновения с человеческой речью: их объединяет общий корень - интонация. Происхождение древнейших жанров нар. песни связано с преломлением в вокальной мелодии речевых интонаций (былины и плачи в рус. фольклоре). Со своей стороны В. М. оказала влияние на зарождение мн. лит. жанров - лирики, эпоса и драмы. В. М. свойственна потенциальная свобода интерпретации текста. Один и тот же текст может быть по-разному воплощен в музыке разными композиторами как в образно-эмоциональном плане, так и в отношении степени детализации или обобщенности его трактовки (ср., например, романсы Глинки и Даргомыжского на текст стихотворения Пушкина "Ночной зефир"). Степень обобщенности или детализованности муз. воплощения текста неодинакова в разл. жанрах. Для песни в целом характерен б. обобщенный подход к тексту, чем для романса или оперного монолога. Песенная куплетная форма, осн. на повторении музыки куплета с разными строфами текста, обладает наибольшими возможностями обобщения. Антиподом куплетности в В. М. является т. н. сквозная форма, в к-рой музыка движется и обновляется синхронно с развертыванием нового текста. Сквозная форма позволяет привлечь внимание слушателей к эмоционально-психологич. нюансам произнесения отд. слова, фразы и др. деталям поэтич. текста, а также б. последовательно отразить развитие сюжетной линии стихотворения.
В. М. тесно связана с инструмент. музыкой, мн. жанры к-рой возникли как обработки вокальных (напр., вариации, хоральные прелюдии в музыке барокко). Инструмент, музыка в свою очередь влияет на В. М., обогащая ее инструмент, приемами развития (например, влияние концертного инструмент. стиля эпохи барокко на вокальную мелодику опер, ораторий и кантат и виртуозное пение кастратов или же возникновение т. н. инструмент. стиля в джазовом вокале как имитация виртуозных импровизаций на духовых инструментах и фп.).
Лит.: Оголовец А. С. Слово и музыка в вокально-драматич. жанрах. М., 1960; Васина-Гроссман В. Музыка и поэтич. слово. Ч. 2. М., 1978; Ручьевская Л. А. Слово и музыка. Л., 1960; Она же. О соотношении слова и мелодии в рус. камерно-вокальной музыке начала XX в. // Рус. музыка на рубеже XX в. М.; Л., 1966; Анализ вокальных призведений. Л., 1988.
ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА - музыка, в которой главная часть состоит в пении, и игра на инструментах составляет лишь дополнение к ней.